domingo, 17 de septiembre de 2017

LOS VISITANTES. Capítulo 2: A PROPÓSITO DE LLUÍS


Por Madelmantriste y Jon Diez de Ulzurrun.

-Nunca había visto tantos pinceles juntos. ¿Los utilizas todos?


¿Qué se supone que tengo que contestar? ¿Que cuando me aburro salgo y me compro un pincel?. Me paso horas para decidir cuál me quedo. Los hay de todo tipo: grandes y pequeños, más baratos y más caros, más gordos y más finos, para profesionales y para aficionados. Este de aquí, sin ir más lejos, más de una vez me han venido ganas de tirárselo a más de uno por la cabeza. La última vez que me pasó esto fue con un cliente que trabajaba para una conocida marca de papel higiénico y de cocina. Les hice un calendario, el típico con una ilustración para cada mes. Cada vez que venía y le enseñaba un dibujo me decía (ahora Bargalló cambia de registro e intenta imitar la voz del cliente con un timbre muy agudo):“Señor Bargalló, qué le parece si a este niño le cambiamos el color de la camiseta. Señor Bargalló, qué le parece si el señor sonríe más”(Recupera su voz)“Pues oiga, ¡no!, no voy hacer más cambios, porque significa volver a dibujarlo todo. Imaginemos que el niño no tenía más camisetas y que ese señor no estaba para historias.”

-¿Te has arrepentido alguna vez de alguno de tus trabajos?


No, pero algunos resultados ahora me avergüenzan bastante, miro los dibujos y me sonrojo. He dibujado muchísimo, he vivido siempre de esto, y he intentado dibujar siempre lo más fiel a mi estilo posible y defender mis trabajos hasta las últimas consecuencias, difícil tarea cuando el cliente es el que te paga y el que, la mayoría de veces, tiene muy claro el resultado que quiere. Es bastante complicado ir cambiando de registro sobre la marcha: un día haces el retrato al óleo de una persona por encargo y al día siguiente tienes que dibujar una nevera…¡tal cual te lo cuento!.
Algunas de las ilustraciones que hice para Madelman en su primera época no me gustan, pero también reconozco que siempre me pasa lo mismo: al día siguiente de dibujar lo que sea ya empiezo a verle defectos o detalles que no me gustan y, aunque la obra ya esté acabada, sigo pensando en que podría haber mejorado.

-Cuando dices que te avergüenzas de los resultados de algunas de tus obras, ¿te refieres a los dibujos que hiciste para revistas como Teleindiscreta, SuperPop o Interviu?


Algo de eso hay, no es que me sienta especialmente satisfecho…

-Eran dibujos cargados de la esencia de los 80, posteriores a Madelman.


Si algo tiene Bargalló es que con la mirada es capaz de hacerte entender las cosas, sin necesidad de hablar. A esta pregunta no me va a contestar.



Póster con ilustración de la Serie V para Teleindiscreta, John Taylor (Duran Duran) para Superpop y portada de Interviu.

SOÑANDO CON CAMERON MITCHELL


A la izquierda: ilustración principal Equipo básico del sheriff. A la derecha: Cameron Mitchell, el modelo utilizado para dicha ilustración.

-Ya en el año 76 empiezan a salir los primeros modelos de la segunda generación y aparece el equipo básico del sheriff. ¿Puedes explicarnos la historia de los personajes que utilizaste para la caja?


(Sonríe)Cuando tuve que ilustrar la caja del sheriff, allá por la década de los 70, tenía claro en qué personajes me iba a inspirar. Me hacia una ilusión especial porque la caja contenía la cabeza que yo modelé y se puede decir que era el estreno de un nuevo concepto. Para estas ilustraciones utilicé el rotulador, consiguiendo una gama de colores muy potentes y unos trazos que matizaban de una manera muy especial las escenas. Fijaos que hasta la impresión de colores es muy distinta a la de la primera generación.
El caso es que,por aquel entonces, no dejaba de ir al cine. Había personajes de películas que me influían tanto a nivel estético que, en cuanto llegaba a casa, los dibujaba, ya fuera porque me llamaba la atención alguna escena o, la mayoría de veces, por los rasgos físicos de algún actor. Alguna película la llegué a ver tres veces seguidas de un tirón, y el mismo día ya sacaba de ella un montón de ideas para futuros trabajos. Acostumbraba a dibujarlas el mismo día bastante esquemáticamente e incluso con mayor precisión, si era importante recordar algún matiz. Cuando te emborrachas de tanto cine es fácil soñar con algún personaje en una situación extraña, y eso es lo que me pasó con Cameron Mitchell: lo dibujé y enseguida tuve claro que un día aparecería en alguno de mis dibujos. En el caso de la portada de la caja le puse bigote, como en su día también se lo dibujé a la cabeza del sheriff Madelman. Una licencia que me permití fue dibujar el sombrero tal y como aparecía en una foto que tenía de él. Ese sombrero tenía una forma única y quería representarlo tal cual, con esa media luna frontal tan atípica. En cuanto a la pose del personaje, me decidí por la que acabé dibujando porque encajaba bien con el espacio que tenía y porque en aquel momento consideramos que era la manera más llamativa de representar a este personaje.
Esta misma pose e idea la utilizó Lluís en la portada de Oklahoma John.


Ilustración para la película “Oklahoma John” en la cual Lluís Bargalló utilizó el sheriff Madelman.

-¿Y en la parte trasera?


En este caso necesité modelos en los que inspirarme, al igual que tantísimos ilustradores. Para el fondo utilicé una imagen que tenía de la película “Cazador de forajidos” (“The Tin Star”), dirigida por Anthony Man. Finalmente, muy a mi pesar, decidí utilizar únicamente el edificio bancario, y no dibujar a Anthony Perkins.  Además, tenía una foto de dos vaqueros en plena reyerta que me gustaba y decidí incluirla en la imagen. Era una escena del sheriff tumbado en el suelo peleando con otro hombre, que se podía adivinar que era Charles Bronson.


Izquierda: fotograma modelo para pelea. Centro: ilustración trasera equipo básico sheriff. Derecha: fotograma escena para fondo.

-¿Cómo surge la incorporación de las viñetas laterales?


Es algo tan sencillo como el siguiente razonamiento: si ves que hay espacio y tienes ganas, se aprovecha la ocasión para incluir más dibujos. Lo propuse, y Exin consideró que eran oportunos y necesarios. Se optó por unos dibujos bastante esquemáticos, que yo dibujaba en tamaño DINA4 y luego eran reducidos. En esta caja,para el primer dibujo de la tira utilicé como modelo a Richard Widmark, otro de los muchos actores que me gustaban.


Izquierda: dibujo de la tira lateral caja equipo básico sheriff. Derecha: foto de la escena modelo con Richard Widmark.

LOS INDIOS TEHUELCHES

-Lluís, muchos artistas se ven influenciados por sus experiencias personales. Tú que tuviste una infancia durísima, empezando a trabajar desde pequeño, pasando hambre y penurias, ¿nunca has trasladado nada de todo esto a tu obra?


No he sentido la necesidad, no olvido pero no me gusta mirar atrás. Mi padre murió cuando yo tenía siete años y mi madre era una mujer que venía de una raza luchadora. Procedía de la tribu india de los Tehuelches, a la cual pertenecía mi bisabuelo. No eran como los indios de Norteamérica, pero sí tenían una forma de vida muy similar. Mi abuela, nacida en el siglo XIX, era una mujer con una personalidad muy fuerte, fumadora empedernida de pipa y bebedora de mate. Mi madre, nacida en Buenos Aires, heredó la fuerte personalidad de mi abuela: ambas estaban acostumbradas a adaptarse a cualquier vicisitud: no perdían el tiempo lamentándose ante los cambios que sufríamos, simplemente buscaban soluciones.

-Entonces, ¿tiene algo que ver tu altura y envergadura con tus orígenes?


Sí, todos los Tehuelches tenían una serie de puntos en común que físicamente los distinguían del resto de tribus: tendían a ser muy altos (ten en cuenta que, cuando los españoles los vieron por primera vez, los llamaron “los gigantes”), y en los huesos de la frente se les marcaba una especie de V, que era un rasgo distintivo de las diferentes tribus. Tanto mi abuela como mi madre tenían estas características físicas y, la verdad, es que causaban mucho respeto.
-¿Cuando modelaste la cabeza del jefe indio Madelman, te traicionó el subconsciente?
(Se ríe) Sí, no creo que difiera mucho de los rasgos del indio de Norteamérica, pero tendí a marcar esos rasgos característicos de los Tehuelches, los mismos que tenían mi madre y abuela, y que también heredé yo.


Izquierda: cabeza del jefe indio modelada por Bargalló en barro. Derecha: Tomasa, la abuela de Lluís Bargalló, perteneciente a la tribu de los indios Tehuelches.

Cuando modelé la cabeza del jefe indio en barro, ya desde un inicio, no tuve ninguna duda de cómo tenía que ser. Al reducirla a tamaño Madelman tenían que resaltar los rasgos indios de manera muy acentuada. Para conseguir este efecto, tuve que exagerarlos más de lo normal, si no, se corría el riesgo de que quedara con una expresión demasiado suavizada. Era imposible hacerlo de otro modo, ya que me sabía de memoria los rasgos de mi madre. Recuerdo perfectamente los ratos que compartíamos: mientras ella fumaba en pipa y bebía mate, yo la acompañaba tomándome un carajillo de mate, era nuestra cotidianidad.


Izquierda: ilustración parte trasera caja equipo básico jefe indio. Derecha: foto empleada como modelo para la ilustración.

En cuanto a la ilustración de la caja, la portada principal es producto de mi imaginación, y para la parte posterior me inspiré en una foto que encontré de una pelea entre dos vaqueros, uno de los cuales transformé en el jefe indio. Si te apetece contabilizar un día de estos todas las ilustraciones que hice para Exin (si tienes ganas, yo no), verás que casi sale a una ilustración por día. No todo fueron cajas, había mucha publicidad, logos como los de Scalextric, etc. Por lo tanto, era de agradecer que me llegaran trabajos como estos,en los cuales la inspiración llegaba por sí sola.

CENA DE FIN DE AÑO: “LOS CAÑONES DE NAVARONE”


El último fin de año tuve el inmenso honor de que los Bargalló me invitaran a pasar por su casa para tomar algo pasadas las 12 de la noche. Yo fui encantado con mi mujer y mis dos hijas. Les pregunté en broma si debíamos ir de etiqueta, y no voy a reproducir la respuesta de Lluís porque estamos en horario infantil permanente. Sí os puedo decir que mi hija pequeña resumió el encuentro como “una noche de gruñones”.
Llegamos a su casa casi a la 1 de la madrugada, justo cuando los Bargalló empezaban a cenar, puesto que Lluís había estado dibujando una acuarela y por todos es sabido que, cuando empieza una acuarela, debe acabarla porque, de lo contrario, “se secan los colores y has perdido el tiempo”, tal y como él siempre dice.
La cuestión es que se prometía una noche larga, puesto que el fin de año para los Bargalló acaba de empezar. Tomamos cava y postres, palabra que Lluís es capaz de distinguir en cualquier situación, ya que es un fanático de los postres a nivel enfermizo. Por este motivo, llevamos una bandeja de los surtidos variados más calóricos que pudimos encontrar.
Durante la agradable cena, no se habló de nada que tuviera relación con los Madelman. La familia y la mujer de Lluís no se merecían empezar el año aguantando otra conversación monotemática.
La cuestión es que los Bargalló siempre empiezan el año viendo una película, forma parte de una tradición instaurada hace ya muchos años. Nosotros estuvimos encantados, la verdad,  porque también somos cinéfilos hasta extremos insospechados.
Lluís: - ¿Qué película vamos a ver?.
Sra. Bargalló: -Yo había pensado que podíamos volver a ver “Los puentes de Madison”.
Lluís: -¿Quieres que acabemos llorando todos y que las niñas no quieran volver más?.
Sra. Bargalló: -No sé…¡peor es querer ver “Zorba el Griego”!.
Mi hija pequeña: -¿No os gusta le película “101 Dálmatas”?.
Yo: -¡Esto promete!.
Lluís: -Cachondeos aparte, cuando dibujé la ilustración para el guerrillero de segunda generación, tuve claro que iba a ser Anthony Quinn.“Zorba el griego” es una gran película.
Sra. Bargalló: ¿Por qué no lo habláis luego y ahora vemos la película?
Lluís: -Podemos ver “Los cañones de Navarone”. Precisamente fue la película en la que me inspiré para ilustrar la caja que te comentaba.
Sra. Bargalló: -Voy a sacar el cava y, de paso, aprovechamos para reflexionar sobre la elección de la película. Lluís, las niñas no van a aguantar este rollo.
Lluís: - A mí siempre me ha encantado Anthony Quinn, es un gran actor. Por cierto, es mejicano, ni griego ni norteamericano. Tenía unos rasgos faciales únicos, era de aquellos actores que llenaba la pantalla por sí solo.
-¿Por qué tenias claro que te basarías en él para dibujar este personaje?
Años atrás cuando vi el guerrillero de primera generación con ese gorro y camiseta me recordó a él en la película “La Strata”, de Federico Fellini. Aunque aquí interpretaba a un artista ambulante, la estética era muy parecida a la del guerrillero.


Fotograma de Anthony Quinn en la película “La Strata” y el Madelman guerrillero de primera generación.

Un día, estando en casa, vi que en la tele emitían “Los cañones de Navarone” y, al verlo, esta vez sí que lo tuve claro, otra vez él, con ese gorro y el jersey de lana. Me dije: “Carai, es el guerrillero”. Tomé apuntes rápidamente, aunque sin ninguna intención, únicamente porque me parecía un personaje interesante.

-¿Por qué no lo dibujaste en la caja de primera generación?


Porque por aquel entonces seguía la línea de no basarme en ningún personaje real. Todas las ilustraciones eran situaciones, con o sin personajes, que provenían de mi imaginación en la mayoría de los casos.



Ilustración para el equipo básico guerrillero 1974.

-Entonces, ¿cuándo llega el de segunda generación?


Como te decía, cuando me lo trajeron pensé: “Mira, ya tenemos a Anthony otra vez aquí”. No me basé en ninguna foto, sino que dibujé al guerrillero con la esencia de Anthony Quinn, lanzando la dinamita. ¡Qué pena que no llevara la ametralladora tan característica de aquella película!. Tal vez no es evidente que es él pero, en todo caso, este personaje forma parte de una de las ilustraciones de las cajas que más sensación de acción transmiten. Tanto en la ilustración principal como en la trasera, la dinamita es determinante. La explosión de colores que realicé con rotuladores aguanta el paso del tiempo..¡ ya han pasado unos cuantos años!.


Ilustración parte trasera del equipo básico de segunda generación,  fotograma de Anthony Quinn en “Los cañones de Navarone.

-¿Utilizabas rotuladores Carioca?


¡Déjate de “coña marinera”!. Eran rotuladores Edding.

-¿En alguna de tus ilustraciones se evidenció más la utilización del personaje?



Ilustración principal equipo básico antitanque de segunda generación 1976 y cartelera cine de la película “Thestory of G.I.Joe”.

La caja del “antitanque”: Robert Mitchum. Fue otra caja llena de acción. Si lo ves en la película “The history of G.I Joe”, ves a una estrella de Hollywood con una personalidad y mirada únicas, capaz de interpretar y transmitir sin hablar. Ese don es el que quise aprovechar en su día, sobre todo para la parte trasera de la caja. Ahí, Mitchum interpreta el personaje Madelman a la perfección. ¿Qué quieres que te diga?...¡me dio por los rotuladores!. Todas las técnicas son complicadas, pero un trazo malo podía surgir fácilmente y esto provocaría que se fuera al traste todo el dibujo, no había lugar para el error. La verdad es que resultó excitante utilizarlos.


Ilustración parte trasera  del equipo básico Antitanque y fotograma utilizado como modelo de esta ilustración.

Sra. Bargalló: -¡Empieza la película!
Lluís: Al final, ¿qué película ponemos?
Sra. Bargalló: Las niñas han escogido “Dirty Dancing”. Lluís, abre el cotillón que te han traído las niñas y ponte el gorro como todos.
A partir de aquí, ya os podéis imaginar la escena. Lo que viene a continuación ya forma parte de nuestro mundo privado.

LA PRIMERA AMETRALLADORA DEL OESTE


Cartel de la película “La primera ametralladora del Oeste” (“Something Big”).

En los años 80 me acerqué a Exin porque tenía que cuadrar las ilustraciones de un nuevo accesorio: una ametralladora. Ahora, cuando se necesita información, la inmensa mayoría de personas recurren a internet. En aquella época yo recurría a las tiendas cinematográficas, las librerías y los mercadillos de coleccionismo. Allí, vi una maqueta de madera y unos dibujos preciosos de una ametralladora tipo Gatling. En los años 70, Dean Martin hizo una western donde quería comprar una de estas ametralladoras. Era una película bastante regular…¿la conoces?.
-Yo: No, no la conozco
¿Quieres decir que has ido alguna vez al cine? (risas) Bueno, el caso es que, en la parte delantera de la caja, tenía que reflejar a un soldado del Séptimo de caballería con la ametralladora y, en la parte trasera, me dejaron libertad para hacer una ilustración completa que siguiera la misma temática que la principal. Esta vez no me hizo falta llevar la ametralladora ni fotografiarla. El escogido fue Dean Martin, simplemente lo transformé en soldado del Séptimo de caballería y ya está.


Fotograma de la película “La primera ametralladora del Oeste” y Portada principal caja de la Ametralladora 7º de caballería.

-¿Te apetecía que Dean Martin fuera dibujado?


Todas las ilustraciones no pueden tener detrás una historia especial ni divertida. Era un actor que no me inspiraba “ni frio ni calor”, eso sí,  lo prefería cuando cantaba…a excepción de alguna película. Volví a visionar la película “La primera ametralladora del Oeste” y, mientras la veía, fui dibujando directamente la ilustración principal de la caja.

-Sinceramente, ¿nunca te has aburrido dibujando?


Sí, cuando he tenido que repetir por segunda vez un dibujo porque el cliente no se ha explicado bien o porque “se les enciende la bombilla” a medio trabajo y deciden cambiarlo. Esto último es lo que más me fastidia, aunque tengo que decir que ese no fue el caso de Madelman.

-Por cierto, ¿tienes algún Madelman?


Sí, un sheriff que pertenecía a una persona a la cual aprecio mucho y un raquetas que me regalaron unos coleccionistas de Madelman y ¡no!, no tengo prototipos. Los devolví todos, del primero al último.

-¿No vas a ferias de coleccionismo de juguetes?


Hace años fui, y me lo pasé muy bien. A todos los que coleccionáis cualquier serie de juguetes os cambia la cara cuando habláis, es un momento en que todos mostráis vuestra parte más humana, es muy curioso.
No desviamos del tema…

-¿Y los señores de la contraportada?



Ilustración trasera caja de la Ametralladora 7º de caballería y foto modelo con Broderick Crawford (Izquierda), Howard Keel y Scott Brady en “Tomahawk Rojo”

Buscando a Dean Martin para la portada, encontré una foto de la película “Red Tomahawk”. Me hizo gracia porque salían Broderick Crawford, Scott Brady y Howard Keel, que era el único que iba vestido de soldado. La utilicé para crear la escena de la ilustración.

-¿No recurriste a unos dibujos con más acción?


No, fíjate que todo lo que salió en los 80 que fuera novedad no tenia escenas con disparos ni explosiones. La escena estaba cambiando, Madelman también.

-Eran los últimos años ya…


Todo empezó a cambiar de golpe: el tipo de juguetes y figuras, ya no encajaban muchos de los personajes. Recuerdo que propuse hacer el Madelman mercenario y finalmente se descartó el personaje y, claro está, poco faltaba ya para que los Madelman terminaran su andadura.

-A parte del dibujo, ¿a qué te hubieras dedicado?


Ya me dedico a lo que me gusta, siempre he querido dibujar, aunque una de mis grandes aficiones era el boxeo. Con 17 años ya me dedicaba profesionalmente a la ilustración e iba a entrenar al gimnasio. Tenía un físico que se había ido curtiendo desde pequeño, ya sabes que antes del dibujo cargaba cestos de ropa mojada y por las tardes trabajaba en una fábrica: mi trabajo era golpear hierro con un mazo de 15 kilos.

-¿Qué decían en tu casa?


Mi madre no sabía nada del boxeo. Se enteró cuando me proclamé campeón amateur de Cataluña, a los 20 años. Entonces, apareció en el gimnasio donde entrenaba. Yo estaba en el vestuario con mi entrenador, y mi madre entró y empezó a pegar a mi entrenador, que lo único que pudo hacer fue cubrirse. Estaba tan enfadada que luego me toco a mí. Nunca más volví a boxear, ella decía que eso era de “gamberros”. Llegué a casa y descubrí que me había roto todos los carteles y fotos de mis combates.

-¿Cómo veía ella que te dedicaras a la ilustración?


Con orgullo. Me pagaban por lo que quería hacer, y a ella no le faltaba de nada…¡dentro de nuestras posibilidades, claro está!. Siempre me apoyó.


Lluís Bargalló con 17 años trabajando en la agencia Climax.

-¿Qué tenía Ernest Borgnine que tanto te gustaba?


Había una parte de mí que se parecía a él: corpulencia, fuerza, energía, etc. Él transformaba todos estos rasgos en emociones en sus películas, y yo, en mis dibujos. Cuando lo vi disparando con un rifle en una foto, me la compré y, tiempo más tarde, decidí utilizarla para la ilustración principal del trampero. Ernest Borgnine era un tipo rudo y duro, y daba la talla para reflejar a ese personaje.


A la izquierda, Ernest Borgnine en la foto utilizada para la ilustración del equipo básico cazador trampero de segunda (derecha).

-¿Y en la parte trasera?


Ni corto ni perezoso escenificó al trampero y al policía montado del Canadá. ¿Por qué? El trampero era Russ Tamblyn y el policía Kieron Moore, en la película “El hijo del pistolero”. Cogí una foto que tenia desde hacía tiempo y cuadré la escena directamente sobre ella. Cuando estaba dibujando a Kieron Moore pensé:“El policía montado del Canadá no se va a quedar sin aparecer” …¡y así fue!. Incluso dibujó a otro policía montado a caballo en el fondo. Resulta gracioso: un trampero y un policía del Canadá que están siendo atacados por los indios.


A la izquierda, ilustración trasera del equipo básico cazador trampero de segunda. A la derecha,RussTamblynyKieron Moore en la foto que Lluís Bargalló utilizó para montar la escena.

Como siempre es un placer y un honor pasar ratos con Lluís y su magnífica mujer Mª Rosa. Te hacen sentir como en casa con una rapidez asombrosa. Realmente pasar tiempo con ellos es todo un lujo, poder ver las ilustraciones de Lluís y que te cuente sus anécdotas consigue siempre hacerte pasar el tiempo volando. Se disfruta especialmente porque se complementan estupendamente, las historias no están completas si no te las cuentan ambos.
Solo podemos agradecerles infinitamente que nos atiendan no solo por las historias sobre los madelman sino por los momentos tan agradables que pasamos. ¡¡¡Esperamos que sean muchos más!!!




























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lunes, 10 de julio de 2017

Hasbro anuncia un set de su nuevo universo unificado para la SDCC

Los cómics de la editorial IDW llevan ya más de un año metidos en Revolution, el evento que auna varias licencias jugueteras de Hasbro: G.I.Joe, Transformers, Visionaries, Micronautas y Rom. Sin embargo, a día de hoy dicha "revolución" no se habia materializado en forma de figuras más allá de los Joes y los Transformers, que ya han compartido aventuras y packs en varias ocasiones.

Todo esto cambiará en la San Diego Comic Con, porque Hasbro acaba de anunciar, de manera sorpresiva, que lanzará en dicha convención un pack en el que se reunirán por primera vez. El set incluirá a Jetfire de Transformers, Roadblock versión Renegades de G.I.Joe, Matt Tracker de MASK, Rom, el caballero del espacio, Leoric de los Visionaries, Action Man, un espectro fantasma, y, de propina, nueve micronautas a escala correspondiente 1:18.

Como veréis es un set bastante espectacular que seguramente hará las delicias de los fans de todos los personajes. A continuación os dejo con las imágenes que ha publicado Entertainment Earth:











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Unofficial Guide Masters of the Universe Classics próximamente...


Hace mas de un año entrevistamos a David Sanchez, también conocido como David Sullyvan por su primera guía juguetera "The Unofficial Guide of Marvel Figures of 3.75 inch" la cual tuvo una buena acogida en el mercado y llego a agotarse.

Ahora os anunciamos la que sera su próxima guía juguetera, esta vez en los dos idiomas mundiales por excelencia, y siguiendo con el tema de figuras de acción, eso si, pasa de Marvel a Masters of the Universe Classic, la ultima versión de estos personajes realizada por Matty Collector, englobando todo lo realizado por esta compañía hasta perder la licencia el año pasado, lo que supuso un duro golpe para el coleccionista complicándole la vida. Pero en lo que respecta a la guía, hace que este COMPLETA, con todo lo fabricado por esta compañía, y ya sabemos lo que nos gusta a los coleccionistas tener las cosas completitas y ordenadas.

Hablando de la guía, he de decir que he sido testigo de como se ha ido gestando, y del cariño con que se ha hecho, y de la repetición de unas "cuantas" fotos porque el autor consideraba que no eran lo suficientemente buenas, vamos que se ha molestado en hacer lo mejor posible las cosas. También he visto paginas del interior y he de decir que no solo están muy bien, con buenas fotos de las figuras, los accesorios y las fichas en ingles y español, sino que hay detallitos que enriquecen y mucho la guía, los amantes de MOTUC se van a volver locos con esos detalles. 

En cuanto tengamos mas detalles de cuando se publica os iremos informando.
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viernes, 16 de junio de 2017

JoeCon 2017. Algunas novedades

Desde anoche hay muchas novedades circulando por la red, la JoeCon está aquí y la gente la está disfrutando. Nosotros, desde lejos, también lo hacemos. Esperamos que haya noticias interesantes a lo largo del fin de semana, pero por ahora os traemos unas cuántas fotos.

Es una lástima que el Night Raven de GI Joe "The Rise of Cobra" siga sin aparecer en una JoeCon; pero estamos de enhorabuena, las cabezas de DeeJay y Corrosion son una novedad, ya sabéis que se especulaba con que fuera la cabeza del Televiper moderno.También, como os decíamos en un artículo anterior, Backstop es la figura del "parachute drop". Además, os dejamos imágenes del set de 12"
 Seguiremos atentos a las novedades.
   


    
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jueves, 15 de junio de 2017

Joecon 2017.- Souvenirs para asistentes

La JoeCon 2017 está aquí y la cosa está que arde. Gracias a algunos usuarios americanos emmpezamos a ver algunas cosas que son muy interesantes. Tenemos ya las primeras imágenes del cómic exclusivo de esta convención y la lista de souvenirs para asistentes.  Sin más dilación... ¡Aquí los tenéis!

- BF 2000 Vector Jet, posiblemente un repintado del Conquest, del Firebat o, personalmente, pienso que Night Raven RoC.
- Cobra Sky Serpent, que incluye un piloto, por ahora desconocido y parece ser un repaint del Black Dragon VOTL.
- ¿Posible Backstop como figura del "parachute drop"? No lo sabemos pero por el cómic diríamos que sí. Además es un repintado cantado de Static Line v2.

- Two-Pack de BF 2000 Marauder Snowmobiles, se rumorea que podrían ser repintados del Polar Battle Bear.
- Two-Pack "Ultimate Enemies", supuestamente nos presentarían un pack con DeeJay y el repintado brasileño Corrosao (al que llaman Corrosion). Por el diseño del cómic podemos suponer que la cabeza del TeleViper moderno ha sido la elegida, por lo menos para Corrosao.
-Tripack Cobra Laser Viper. Esta es una figura muy deseada por los coleccionistas, es posible que se haya utilizado el concepto que enseñó Hasbro en el 2012


- Por último, se ha desvelado la exclusiva sólo para asistentes (todo lo demás se podrá adquirir en la tienda del club una vez pasada la JoeCon) que consiste en una versión de GI Joe L.A.W. repintado en repintado en azul y metalizadoy en el bando COBRA.


- Falta un misterioso Two-Pack "Cobra BAT Rocket Gider", que podría ser un pack con dos Cobra Jet Pack.

Y hasta aquí podemos leer por hoy. Este fin de semana estará cargado de novedades. Estad atentos!

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jueves, 8 de junio de 2017

López Espí, ilustrador de Madelman 2050

   
  
A principios de 2016 participé como promotor de la exposición "PEQUEÑOS AVENTUREROS. LOS MADELMAN AÚN LO PUEDEN TODO" colaborando con el material de Madelman 2050 que tenía en mi colección. Muchos coleccionistas de Madelman no apreciaban que sus hermanos pequeños y futuristas formasen parte de la colección pero yo di con tres que vieron con muy buenos ojos a estos pequeños y originales hermanos ochenteros. Así fue como me puse a buscar información y encontré algo muy interesante: Rafael López Espí fue el ilustrador oficial de la colección.
Darman, cosmopiloto de los Hombres COTA

     Para mi fue toda una sorpresa. Bien es cierto que las ilustraciones de Madelman 2050  tenían un aire vintage, muy pulp, y aunque había visto varias de las portadas de López Espí nunca las hubiera asociado. A partir de aquel momento, la obra de López Espí comenzó a interesarme mucho más, de tal manera que indagué por la red y dí con su blog/web. Navegando por ella pude descubrir sus obras, originales, portadas que desconocía e incluso una galería con personajes... ¡que podías pedir al propio autor! Ni corto ni perezoso decidí hacerme con una. D. Rafael también había dibujado box art de los Masters del Universo y le pedí una de sus acuarelas disponibles de He-Man y Skeletor luchando.Imaginaos mi cara cuando lo tuve en mis manos.

Cartón de Reptis firmado por Rafael López Espí.
    Tiempo después de aquello, a través de las redes sociales me enteré de que López Espí iba a ser homenajeado en el Manchacómic 2016 (Salón del cómic de Castilla-La Mancha) y raudo y veloz cogí uno de mis cardbacks de Madelman 2050 y me planté en Ciudad Real a tiempo para sentarme y escuchar a una leyenda del cómic español. Nos habló de todo un poco: de los inicios, de su relación con Vértice, de sus encargos actuales,... hasta que nos pudimos acercar y hablar con él cara a cara. D. Rafael es una persona muy cercana y muy amable, como demostró cuando nos acercamos a hacernos fotos y pedirle firmas. Yo llevaba, como ya he mencionado, un cartón de Madelman 2050, exactamente de REPTIS, y se lo ofrecí para que lo firmara. Al principio pareció no reconocerlo, pero una vez que lo hizo, le resultó interesante que alguien llevara un ejemplo de su etapa como ilustrador para jugueteras. No perdí la oportunidad y me hice con un ejemplar de RIFFLE, una de las obras de autor, y por supuesto también firmada.


      A las pocas semanas paseando con mi pareja por el rastro en Albacete encontramos en un puesto varios tomos de Vértice cuyas portadas habían sido realizadas por López Espí. Ni corto ni perezoso me hice con dos ejemplares... Empezaba a hacerme una pequeña biblioteca de su obra sin darme apenas cuenta. El siguiente paso era lógico... Y me decidí a pedirle una ilustración original... sí... efectivamente de Madelman 2050. Y esta fue su rápida respuesta:

"Hola Roberto Carlos, en principio no creo que tenga inconveniente en realizar uno de estos dibujos. La dificultad puede estar en que no disponga del modelo impreso del que tu elijas. Por lo que mencionas querrías un dibujo sobre fondo blanco, al estilo de los superhéroes que tengo dibujados en mi galería.
Te agradeceré pues que si tú tienes el personaje impreso, me lo envies escaneado en 300DPI  de resolución. Me lo envías en jpg en el adjunto de un e-mail; ya a partir de aquí te digo las condiciones.
Gracias por tu aprecio de mi obra.
Un cordial saludo.
Rafael. L.E."
     A partir de aquí mantuvimos una amable correspondencia en la que D. Rafael fue perfilando las condiciones del dibujo y, en pocos días, tuve un boceto. Imaginad mi emoción, pues no había perdido ni un ápice de su maestría a los lápices. Tras dar el visto bueno, me envío una imagen entintada y coloreada que hacía palidecer al boceto... y yo quedé satisfecho de tener entre mis manos una nueva ilustración de Madelman 2050 tras 30 años de la salida al mercado de la colección. Después de haber recibido el original en casa, me volví a poner en contacto con López Espí para hacerle algunas preguntas sobre su paso como ilustrador de esta colección. Sólo podía mandarle algunas preguntas por correo electrónico, así que hice un resumen de todas mis ideas al respecto y condensarlas.

     Para empezar, quería saber cómo recibía los encargos y las directrices  qué le daba la empresa o, en su caso si tenía libertad creativa. Según D. Rafael, recibía los trabajos directamente de la empresa y esta, además daba una descripción de la escena que quería
      
     También tenía curiosidad por saber la influencia que su carrera había tenido en las ilustraciones de box art tanto de Masters del Universo como de Madelman 2050. Toda una trayectoria como la suya (Spiderman, Patrulla X, Dan Defensor, Los 4 Fantásticos, Flash Gordon,...) debía haber influido en sus obras posteriores. López Espí me contestó que no había una influencia directa, sólo tuvo que aplicar su estilo personal, el mismo de las cubiertas realizadas para los comics de superhéroes.

     Mi siguiente pregunta estaba relacionada con el contacto que había tenido el autor con la empresa; más concretamente si había algún tipo de relación con los diseñadores. Al parecer, generalmente no se establecía contacto con los diseñadores. Era interesante pensar que Ignasi Castelltort y López Espí pergeñaron juntos algunas de las ilustraciones, pero no fue así... lástima.
     Continué con uno de los misterios de la colección. Los blisters de Madelman 2050 iban acompañados del minicomic "La invasión delos Zarkons", primero de una serie de 5 que narraban las aventuras de los Hombres C.O.T.A. y los Zarkons. Puesto que era el ilustrador de las cajas era fácil suponer que también podía ser el autor de los minicomics. Sin embargo, D. Rafael me aclaró que no tuvo nada que ver con la creación de estos cómics. A través de Madelmantriste (compañero articulista) descubrimos que los minicomics fueron encargados a una agencia londinense llamada WOLFF OLINS. Un camino que se abre para seguir indagando.

     Por último, le pregunté lo más sangrante de la colección. La segunda serie de Madelman 2050 prescindió de las ilustraciones de López Espí y fueron sustituidas por imágenes reales de los vehículos y unas ilustraciones muy pobres de las figuras que más bien parecían fotos coloreadas. Quise saber si D. Rafael sabía algo al respecto, pero no, nunca lo supo. Simplemente dejaron de hacerle encargos y se acabó su relación con EXIN. Con estas respuestas finalizó el contacto que mantuve con él.

    Hasta aquí toda la historia alrededor de este gran ilustrador y su relación con Madelman 2050. Pero... ¿me voy a ir sin mostraros el dibujo que me hizo? No soy ningún malvado Zarkon reptiliano, así que aquí os dejo una copia para que disfruteis del estilo de Rafael López Espí.


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